Così lontano così vicino ( I )

Così lontano così vicino (Faraway, so close! / In weiter Ferne, so nah!) (1993) Regia: Wim Wenders Soggetto e sceneggiatura: Wim Wenders, Ulrich Zieger, Richard Reitinger Dialoghi: Ulrich Zieger Fotografia: Jürgen Jürges Montaggio: Peter Przygodda Musica: Laurent Petitgand Canzoni: Laurie Anderson, Jane Siberry, Simon Bonney, Lou Reed, Herbert Grönemeyer, U2, Johnny Cash, The House of Love, Nick Cave. Suono: Günther Kortwich Scenografia: Albrecht Konrad Costumi: Esther Walz Interpreti: Otto Sander, Bruno Ganz, Horst Buchholz, Nastassja Kinski, Peter Falk, Heinz Rühmann, Solveig Dommartin, Rüdiger Vogler, Willem Dafoe, Michail Gorbaciov, Lou Reed, Henri Alekan, Louis Cochet, Tom Farell, Marijam Agischewa, Monika Hansen, Hanns Zischler Durata originale 146'

E’ il seguito di “Il cielo sopra Berlino”, girato sei anni dopo. Nel frattempo a Berlino sono successe molte cose: nel primo film il Muro c’era ancora, nel secondo è scomparso da poco. Quando uscì “Faraway, so close” , dopo il grande successo di pubblico di "Il cielo sopra Berlino", c’erano molte aspettative, e il film le deluse quasi tutte: non perché “Così lontano così vicino” sia un brutto film, ma perché si tratta di due film diversi, che però mantengono gli stessi personaggi e ne sviluppano le storie. Cambiano gli scrittori, volutamente: non c’è più Peter Handke a dar corpo ai pensieri degli angeli, ma un altro scrittore di lingua tedesca, Ulrich Zieger. Ed è un umore diverso che pervade il secondo film, più lontano dalla poesia e più vicino alla vita reale, al dolore ma anche allo humour vero e proprio; e fin dall’inizio assistiamo a cose decisamente inaspettate per chi ha bene in mente “Il cielo sopra Berlino”.

La prima sorpresa è infatti Cassièl, il pensoso compagno di Bruno Ganz nel primo film: dopo il passaggio da angelo a creatura umana, ( “you made the switch”, gli dice Peter Falk) Cassièl assume una faccia da clown molto buffa (Otto Sander ne rende benissimo l’espressione), fa suo malgrado la conoscenza del male, diventa un diseredato, un fallito alcolizzato, un barbone, e si trova ben presto ai confini della legalità. Al suo compagno (anzi, “compañero”), nel primo film, era andata molto meglio: era sceso sulla terra per amore, ed era stato ricambiato. E qui lo ritroviamo, felice e un po’ ruspante, nelle vesti di un pizzaiolo italiano (italiano a Berlino) che fa le sue consegne in bicicletta cantando canzoni napoletane. E continua, ostinato, ad essere felice: anche se la vita è dura. Vive con la bella trapezista, hanno una bambina meravigliosa, si vogliono bene. E’ lui a recuperare l’amico dalla cella dove è finito appena disceso sulla terra: Cassièl è molto ingenuo, quasi un bambino, lo hanno beccato a un tavolino delle tre carte in metropolitana ed arrestato. E’ tutto un equivoco, si risolve subito ma si sa che certe esperienze lasciano il segno.
Cassièl si è fatto uomo per non veder morire una bambina, precipitata da un balcone. La salva prendendola in braccio, e per far questo deve avere un corpo, un corpo fisico, non più spirito vagante ed elevato ma uomo come tanti. E’ forse questo inizio tragico - tragico anche se si risolve subito in uno sguardo buffo con la bambina, molto sorpresa da questo signore apparso così all’improvviso - a segnarlo nella sua esperienza su questa terra. Cassièl assume un nome terreno, Karl Engel, e lo mette subito su un bel biglietto da visita. Farà l’esperienza del dolore, della solitudine, della malvagità; a tutto questo si ribellerà e cercherà di porvi rimedio.

Ma, prima, all’inizio del film e per più di mezz’ora, Cassièl è ancora un angelo. Non ha più per compagno Damiel (Bruno Ganz), ormai diventato uomo, ma Rafaela (Nastassja Kinski). Rafaela è l’angelo che percorrerà tutto il film: il che significa che vediamo Nastassja Kinski quasi solo in bianco e nero (gli angeli di Wenders vedono il nostro mondo in un bellissimo bianco e nero, da cinema senza tempo), e devo ammettere che la cosa mi dispiace un po’ perché così bella come in questo film non l’ho mai vista. E’ con lei che Cassièl parla, e i loro pensieri sono questi.
- (...) Non possiamo determinare il tempo...
- Il tempo non l’abbiamo aspettato, Cassièl. E anche quando era arrivato mai abbiamo creduto che potesse mandarci per il mondo a fare da osservatori. Questo mondo che non ha idea della propria misura, e che sa tanto poco di sè, è difficile da osservare.
...
- Sono esausta, Cassièl. E' diventato così faticoso amare qualcuno che scappa via da noi con il cuore sempre più indurito... Perché ci evitano sempre di più, gli uomini?
- Perché abbiamo un nemico potente, Rafaela. Gli uomini credono al mondo molto più che a noi.
- E per potergli credere sempre di più si sono creati un'immagine di ogni cosa... Con le immagini pensano di potersi liberare dalla loro angoscia, pensano di avere realizzato le loro speranze, appagato i loro piaceri, placato i loro desideri.
- Gli uomini non hanno assoggettato la terra, ne sono diventati sudditi.

- Ti ricordi com'era facile, un tempo... Siamo apparsi a loro e abbiamo instillato parole nei loro cuori... Potevamo dire "non aver paura, perché io ti annuncio..."
- Era un periodo in cui eravamo le sole voci; oggi agli uomini vengono annunciate giorno dopo giorno nuove bugie, sempre più violente, volgari, pressanti...che li rendono insensibili e incapaci di dare ascolto al nostro messaggio.
- Ma il cuore di questa gente è sprangato, gli occhi sono serrati, le loro orecchie odono a fatica... affinché non vedano con gli occhi, non ascoltino con le orecchie e non comprendano con il cuore.
- Come vorrei per una volta essere uno di loro (...), per diventare un più luminoso messaggero di luce in quest'epoca buia...
(continua)